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                            什么是戲曲行當(dāng)
            
                        
            
                        【分類】文化藝術(shù)
                        
            
                        
            
                        【答案】生，是戲曲表演行當(dāng)?shù)闹饕愋椭?，一般用作凈、丑以外的男性角色的稱呼
            按其扮演人物的年齡、身份、性格特征和表演特點(diǎn)，大致可分為老生、小生、外、末、武生和娃娃生幾類
            老生，主要扮演中年以上，性格正直剛毅的正面人物
            因多戴髯口，故又稱須生，俗稱胡子生
            重唱功，用真聲，念韻白；動(dòng)作造型莊重、端方
            扮演的人物如《空城計(jì)》的諸葛亮等
            京劇在老生中又有唱功老生、做功老生、靠把老生和武老生之分
            老生中另有紅生一行，主要扮演三國(guó)戲中的關(guān)羽（勾紅臉）
             小生，與老生相對(duì)應(yīng)，扮演青年男性
            又分以下幾種：第一，巾生，又稱扇子生，因戴文生巾或手拿折扇而得名
            多扮演文雅瀟灑的青年書(shū)生，如川劇《柳蔭記》的梁山伯等
            唱、念、做功并重
            第二，冠生，又叫官生，是昆曲特有的行當(dāng)
            大冠生為戴髯口的小生，多扮風(fēng)流的皇帝和才子；小冠生又稱紗帽小生，多扮春風(fēng)得意的年輕新貴，如《荊鎪記》的王十朋等
            第三，窮生，常扮窮愁潦倒的書(shū)生，走路略帶移步，類似拖著鞋，雙手經(jīng)常抱胸
            如川劇《彩樓記》的呂蒙正等
            第四，雉尾生，一作翎子生，因常在帽盔上插兩根雉尾而得名
            扮演雄姿英發(fā)的青年將領(lǐng)，如《群英會(huì)》的周瑜等
            唱、念、做、打諸功并重
            第五，武小生，扮演年輕小將，重武功，如《岳家將》的岳云等
            晤尹 藝術(shù)卷 外，南戲和北雜劇均有此名，泛指生或末的副角，意為生外之生，末外之末
            京劇、梆子等無(wú)這一行
            末，南戲和北雜劇有此名，主要扮演中年男子，現(xiàn)漢劇、湘劇等有此行，多數(shù)劇種沒(méi)有這一行
             武生，扮演擅長(zhǎng)武藝的人物，分長(zhǎng)靠武生和短打武生兩類
            長(zhǎng)靠武生扮演大將，以扎大靠、穿厚底靴得名
            念白講究吐字清晰，峭拔有力；重腰腿功和武打，更重身段工架，以突出人物的大將風(fēng)度和英武氣概，如《野豬林》的林沖等
            短打武生常穿抱衣抱褲和薄底靴，以動(dòng)作的輕捷矯健、跌撲翻打的勇猛見(jiàn)長(zhǎng)，如《十字坡》的武松等
            娃娃生，扮演兒童角色
            如京劇《汾河灣》的薛丁山等
            昆曲的兒童角色由貼旦兼扮
            什么是戲曲行當(dāng)?shù)?凈，是戲曲表演主要行當(dāng)之一，俗稱花臉
            以面部化妝運(yùn)用各種色彩和圖案勾勒臉譜為突出的標(biāo)志
            音色宏亮寬闊，演唱風(fēng)格粗壯渾厚，動(dòng)作較大、頓挫鮮明，表現(xiàn)性格氣質(zhì)豪邁或粗獷的人物形象，如包拯（包公）、張飛和曹操等均由凈扮演，是戲曲舞臺(tái)上具有獨(dú)特風(fēng)格的性格造型
            從宋朝、元朝開(kāi)始用“凈”的名目
            京劇形成以后，對(duì)凈的表演藝術(shù)進(jìn)行了更多的磨煉和提高，扮演人物的范圍不斷擴(kuò)大，藝術(shù)上更豐富和成熟
            按扮演人物的身份、性格及其藝術(shù)特點(diǎn)，大致可分以下凡類：大花臉：以唱功為主，京劇又稱銅錘或黑頭，即因《龍鳳閣》的徐延昭常常手捧皇帝賜給的銅錘、包拯勾黑色臉譜，兩者都以唱功為主而得此名，后來(lái)成為多數(shù)劇種對(duì)唱功花臉的稱呼
            扮演的人物還有《御果園》的尉遲恭、《將相和》的廉頗等，多為朝廷上重要的大臣，唱、念、做派雄渾、凝重
            大花臉在很多新編十萬(wàn)個(gè)為什么適習(xí)劇種中稱凈或正凈、大凈
             二花臉：以做功為主，重身段工架，所以京劇中又稱架子花臉
            多扮演勇猛豪爽的正面人物，如張飛、魯智深、李逵等
            唱念中有時(shí)用炸音，以突出特定人物的威勢(shì)和性格的剛烈
            京劇中奸雄一類人物也由架子花臉扮演，為抹粉白臉的角色，曹操就是這一類型中的代表性形象
             武花臉：即武凈，以武功為主，為二花臉的一支，故京劇又稱武二花
            分兩類：一類重把子工架，扮演人物如《金沙灘》的楊七郎；一類重跌撲摔打，多扮演交戰(zhàn)雙方的下手或戰(zhàn)敗的一方
            以京劇為例，《戰(zhàn)宛城》有三個(gè)凈扮的人物，其中曹操為架子花臉，典韋為武花臉，許褚為摔打花臉
            油花臉：俗稱毛凈，多用墊胸、假臀等塑形扎扮，以形象奇特笨重、舞蹈粗獷為特點(diǎn)，有時(shí)用噴火等特技
            如《鬧天宮》的巨靈神、《單刀會(huì)》的周倉(cāng)等
            什么是戲曲行當(dāng)?shù)?旦，是戲曲表演主要行當(dāng)之一，是女性角色的稱呼
            按扮演人物的年齡、身份、性格及其表演特點(diǎn)，大致可分為正旦、花旦、貼旦、閨門(mén)旦、武旦、老旦和彩旦7種類型
             正旦，原為北雜劇行當(dāng)名，又稱青衣或青衫，泛指旦中正角，不表現(xiàn)確定的性格特征
            近代戲曲中的正旦是概括一定性格類型的獨(dú)立行當(dāng)，主要扮演性格剛烈、舉止端莊的中隼或青年女性，多為正劇或悲劇人物
            正旦的造型要求嫻靜莊重，多用韻白，唱、念、做兼重而唱功重點(diǎn)發(fā)揮，以質(zhì)樸淳厚、情真意切取勝
            常扮的人物如《四郎探母》中的鐵鏡公主、《秦香蓮》中的秦香蓮
            花旦，與正旦相對(duì)照，扮演性格活潑明快或潑辣放蕩的青年晤尹 藝術(shù)卷251或中年女性，并常帶喜劇色彩
            其造形要求嫵媚妍麗，活潑開(kāi)朗
            多念散白，重做功，重神采，不重唱功但要求唱腔的秀麗靈巧
            常扮演的人物有《趙盼兒風(fēng)月救風(fēng)塵》中的趙盼兒、《西廂記》中的紅娘等
             貼旦，簡(jiǎn)稱貼，為旦中副角，意思是旦之外再貼一量，不表現(xiàn)確定的性格特征，其表演特點(diǎn)與花旦大致相同
             閨門(mén)旦，扮演少女
            扮演的人物有《牡丹亭》的杜麗娘、《拾玉鐲》的孫玉姣等
             武旦，扮演擅長(zhǎng)武藝的女性形象
            按扮演人物的身分和技術(shù)特點(diǎn)，又分刀馬旦和武旦兩種
            刀馬旦重身段工架，以氣度神情勝，常扮的人物有《穆柯寨》的穆桂英等
            武旦重跌撲翻打，以身手矯健取勝，如《白蛇傳》中的小青等
             彩旦，也作丑旦、丑婆子，扮演女性中的喜劇或鬧劇人物，實(shí)為女丑，常由丑行兼扮
            化妝和表演手法極度夸張，常常濃妝艷抹，行為乖張，多扮滑稽風(fēng)趣或奸刁兇惡的人物
            前者如《鐵弓緣》的茶婆，后者如《朱痕記》的嬸娘
            老旦，扮演老年婦女
            多重唱功，如京劇《楊門(mén)女將》的佘太君、《岳母刺字》的岳母等
            兼重做功的，有昆曲《荊釵記》的王十朋母等
             此外，不少劇種還形成了特有的旦角行當(dāng)，如昆曲的刺殺旦、潮劇的羅衣旦、豫劇的帥旦、京劇的潑辣旦、湘劇的玩笑旦，川劇的鬼狐旦等，顯示了旦角表演藝術(shù)的絢麗多彩
            什么是戲曲行當(dāng)?shù)摹俺蟆笔菓蚯硌葜饕挟?dāng)之一
            喜劇角色，面部化妝用白粉在鼻梁眼窩間勾畫(huà)臉譜，與大花臉對(duì)比，俗稱小花臉
            丑成為喜劇人物的主要扮演者，最遲在明朝萬(wàn)歷、天啟年間
            到了近代新編十萬(wàn)個(gè)為什么適習(xí)戲曲中，丑的表演藝術(shù)有了很大的發(fā)展，不同的劇種都有各自的風(fēng)格特色
            丑的表演一般不重唱功而以念白的口齒清楚、清脆流利為主
            相對(duì)地說(shuō)，丑的表演程式不像其他行當(dāng)那樣嚴(yán)謹(jǐn)，但有自己的風(fēng)格和規(guī)范，如屈膝、蹲襠、踮腳、聳肩等都是丑的基本動(dòng)作
            這些表演上的基本特點(diǎn)，結(jié)合具體性格，可以表現(xiàn)幽默、機(jī)智的正面人物形象，也可以表現(xiàn)靈魂丑惡、道德敗壞或品德性格上有嚴(yán)重缺陷的反面人物形象
            有以下分支： 袍帶丑，因身穿蟒袍，腰圍玉帶而得名
            扮演帝王將相、公卿大夫中的喜劇人物，如《湘江會(huì)》的齊宣王、《九錫宮》的程咬金等
            方巾丑，因常戴方巾而得名，多扮儒生、謀士或書(shū)吏中的喜劇人物，如《群英會(huì)》的蔣干
            褶子丑，川劇丑行的一支，常扮紈禱子弟、花花公子
            茶衣丑，京劇丑行的一支，因常穿茶衣腰包，故名
            所扮演人物多為普通勞動(dòng)人民，如《醉打山門(mén)》、《武松打虎》的酒保等
            老丑，多扮心地善良、性格詼諧的老人，如《蘇三起解》的崇公道、《棒打薄情郎》的金松等
            武丑，俗稱開(kāi)口跳
            講究念白的吐字清晰真切，語(yǔ)調(diào)清脆流利，動(dòng)作輕巧敏捷，矯健有力，著重翻跳跌撲的武功，扮演機(jī)警幽默、武藝高超的人物，如《三岔口》的劉利華、《擋馬》酌焦光普等
            付，昆曲特有的行當(dāng)，又稱二面或副，是一種介乎丑、凈之間的角色
            
                        
            
                        
                    
            
                
            
            
            
        
            
        
        
        

            
    
    
    
    

            

        
    
            

            
            
        
            
        
        

            
    
            
        
            
            
            
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