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                            逐貧賦
                        
            
                        
            作者：揚(yáng)雄
            
                        
            類(lèi)型：古代詩(shī)詞-辭賦精選
            
                        
            
                          
            揚(yáng)子遁居，離俗獨(dú)處。左鄰崇山，右接曠野，鄰垣乞兒，終貧且窶。禮薄義弊，相與群聚，惆悵失志，呼貧與語(yǔ)：“汝在六極，投棄荒遐。好為庸卒，刑戮相加。匪惟幼稚，嬉戲土沙。居非近鄰，接屋連家。恩輕毛羽，義薄輕羅。進(jìn)不由德，退不受呵。久為滯客，其意謂何？人皆文繡，余褐不完；人皆稻粱，我獨(dú)藜飧。貧無(wú)寶玩，何以接歡？宗室之燕，為樂(lè)不盤(pán)。徒行負(fù)笈，出處易衣。身服百役，手足胼胝?；蛟呕蝰?，沾體露肌。朋友道絕，進(jìn)宮凌遲。厥咎安在？職汝為之！舍汝遠(yuǎn)竄，昆侖之顛；爾復(fù)我隨，翰飛戾天。舍爾登山，巖穴隱藏；爾復(fù)我隨，陟彼高岡。舍爾入海，泛彼柏舟；爾復(fù)我隨，載沉載浮。我行爾動(dòng)，我靜爾休。豈無(wú)他人，從我何求？今汝去矣，勿復(fù)久留！”
            貧曰：“唯唯。主人見(jiàn)逐，多言益嗤。心有所懷，愿得盡辭。昔我乃祖，宣其明德，克佐帝堯，誓為典則。土階茅茨，匪雕匪飾。爰及季世，縱其昏惑。饕餮之群，貪富茍得。鄙我先人，乃傲乃驕?，幣_(tái)瓊榭，室屋崇高；流酒為池，積肉為崤。是用鵠逝，不踐其朝。三省吾身，謂予無(wú)諐。處君之家，福祿如山。忘我大德，思我小怨?？昂苁?，少而習(xí)焉；寒暑不忒，等壽神仙。桀跖不顧，貪類(lèi)不干。人皆重蔽，予獨(dú)露居；人皆怵惕，予獨(dú)無(wú)虞！”言辭既磬，色厲目張，攝齊而興，降階下堂。“誓將去汝，適彼首陽(yáng)。孤竹二子，與我連行。”
            余乃避席，辭謝不直：“請(qǐng)不貳過(guò)，聞義則服。長(zhǎng)與汝居，終無(wú)厭極。”貧遂不去，與我游息。
            賞析
            《逐貧賦》是揚(yáng)雄晚年的作品。此賦描述了作者想擺脫“貧兒”卻根本甩不掉的無(wú)可奈何之情景。首段“舍汝遠(yuǎn)竄”以下到“勿復(fù)久留”幾句說(shuō)，揚(yáng)雄想舍棄貧兒，故而跑到昆侖之巔，但貧兒卻跟著在天上飛；揚(yáng)雄躲到山崖里，貧兒也跟著上山來(lái)；揚(yáng)雄搖著船躲到海上去，貧兒也跟著來(lái)到海上；揚(yáng)雄走，貧兒也走，揚(yáng)雄停下來(lái)，貧兒也停下來(lái)；揚(yáng)雄質(zhì)問(wèn)貧兒為何要這樣跟著自己，他要貧兒趕快離開(kāi)他，一刻也不能耽擱。由此可知，揚(yáng)雄想擺脫貧兒，他到處躲，但就是躲不掉，這實(shí)際上是他自己辛酸生活的藝術(shù)描繪，他用的筆調(diào)卻是輕松的、充滿(mǎn)玩笑的，這種自嘲自解的戲謔很有一種黑色幽默之美感。另外，《逐貧賦》對(duì)貧兒答語(yǔ)的描寫(xiě)也充滿(mǎn)了黑色幽默之美：“堪寒能暑，少而習(xí)焉。寒暑不忒，等壽神仙。桀跖不顧，貪類(lèi)不干。人皆重蔽，予獨(dú)露居；人皆怵惕，予獨(dú)無(wú)虞?！必殐赫f(shuō)：“主人倒是不錯(cuò)啊，你從小就經(jīng)得住寒暑的侵襲，你簡(jiǎn)直就是不會(huì)死的神仙，那些盜賊和貪官?gòu)膩?lái)也不會(huì)來(lái)打擾你，別人要幾重門(mén)鎖著才敢睡，你卻敢在露天下睡，別人都提心吊膽的，你卻從來(lái)都沒(méi)有擔(dān)憂?！睋P(yáng)雄在這里用開(kāi)玩笑的語(yǔ)調(diào)來(lái)寫(xiě)貧兒的辯解，這實(shí)在是一種黑色幽默，由此可以見(jiàn)出揚(yáng)雄抒情賦的大膽和幽默，顯露出一種獨(dú)特的美學(xué)色彩。
            揚(yáng)雄在《逐貧賦》顯示了一種新的態(tài)度。那就是對(duì)貧窮——物質(zhì)窮乏的態(tài)度。在他酸溜溜的口氣中，讀者能發(fā)現(xiàn)中國(guó)人“一分為二”思維方式對(duì)生活本身發(fā)生的影響。在這種思維方式里，關(guān)鍵不在于怎樣生活或生活得怎樣，而在于如何解釋生活、解釋得怎么樣。這種典型的唯心主義生活觀、幸福觀后來(lái)構(gòu)成了中華文化傳統(tǒng)的重要部分。這種生活觀的負(fù)面影響是較大的，它往往導(dǎo)致人們隨遇而安，安于現(xiàn)狀，不能或不愿改善生活，而只是改變對(duì)自己生活的判斷。揚(yáng)雄的虛弱無(wú)力和無(wú)可奈何在這篇文章里表現(xiàn)得很充分，他沒(méi)有能力過(guò)上更好的生活，他便設(shè)法把不好的生活解釋為好的生活。雖然是自欺欺人，但獲得心理平衡，這才是最重要的。他試圖找出貧寒生活的優(yōu)點(diǎn)，找出富貴生活的不足。這種努力，后來(lái)在道德層面上得到了完成，那就是：富貴的，總是不道德的，至少是道德可疑的；貧寒的，則往往是因?yàn)榈赖赂呱?。富貴變成了道德負(fù)號(hào)，貧寒則成為道德正號(hào)。于是，精神的獎(jiǎng)勵(lì)就彌補(bǔ)了物質(zhì)的匱乏，甚至成了生活中的畫(huà)餅。揚(yáng)雄的這篇《逐貧賦》，可能就暗示著中華民族文化心理的這一深刻轉(zhuǎn)捩。
            
                        
                    
            
                
            
            
            
        
            
        
            
            
            
                
            
                    
            
                        
            
                        
            
                            
                            
            
                                
                            
            
                        
            
                        
            
                            
                            
            
                                
                            
            
                        
            
                        
            
                            
                            
            
                                
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