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                            摸魚(yú)兒·更能消幾番風(fēng)雨
                        
            
                        
                        
            類型：古代詩(shī)詞-愛(ài)情古詩(shī)
            
                        
            
                          
            淳熙己亥，自湖北漕移湖南，同官王正之置酒小山亭，為賦。
            更能消、幾番風(fēng)雨、匆匆春又歸去。惜春長(zhǎng)怕（一說(shuō)“恨”）花開(kāi)早，何況落紅無(wú)數(shù)。春且住。見(jiàn)說(shuō)道、天涯芳草無(wú)（一說(shuō)“迷”）歸路。怨春不語(yǔ)。算只有殷勤，畫(huà)檐蛛網(wǎng)，盡日惹飛絮。
            長(zhǎng)門(mén)事，準(zhǔn)擬佳期又誤。蛾眉曾有人妒。千金縱買(mǎi)相如賦，脈脈此情誰(shuí)訴？君莫舞，君不見(jiàn)、玉環(huán)飛燕皆塵土！閑愁最苦。休去倚危欄，斜陽(yáng)正在、煙柳斷腸處。
            注釋
            ⑴同官王正之：據(jù)樓鑰《攻媿集》卷九十九《王正之墓志銘》，王正之淳熙六年任湖北轉(zhuǎn)運(yùn)判官，故稱“同官”。
            ⑵消 ：經(jīng)受
            ⑶落紅：落花
            ⑷算只有殷勤：想來(lái)只有檐下蛛網(wǎng)還殷勤地沾惹飛絮，留住春色。
            ⑸長(zhǎng)門(mén)：漢代宮殿名，武帝皇后失寵后被幽閉于此，司馬相如《長(zhǎng)門(mén)賦序》：“孝武陳皇后，時(shí)得幸，頗妒。別在長(zhǎng)門(mén)宮，愁悶悲思，聞蜀郡成都司馬相如天下工為文，奉黃金百萬(wàn)，為相如，文君取酒，因以悲愁之辭，而相如為文以悟主上，陳皇后復(fù)得幸?！?/footer>
            ⑹脈脈：綿長(zhǎng)深厚貌。
            ⑺君：指善妒之人。
            ⑻玉環(huán)飛燕：楊玉環(huán)、趙飛燕，皆貌美善妒。
            ⑼危欄：高樓上的欄桿。
            背景
            淳熙六年（1179），辛棄疾南渡之后的第十七年，被朝廷支來(lái)支去的他再次由湖北轉(zhuǎn)運(yùn)副使改調(diào)湖南轉(zhuǎn)運(yùn)副使。他的同事王正之在小山亭為他設(shè)宴餞行，他感慨萬(wàn)千，寫(xiě)下了這首詞。
            句意
            更能消幾番風(fēng)雨？匆匆春又歸去。
            晚春時(shí)節(jié)，百花凋零，風(fēng)雨常至，難免令人傷春。詞人對(duì)這一切更是敏感。他牽掛著那美麗的春花，還能經(jīng)受得起幾番風(fēng)雨？他心緒不寧，為春的匆匆離去惋惜，卻又無(wú)可奈何。
            惜春長(zhǎng)怕花開(kāi)早，何況落紅無(wú)數(shù)。
            花是春天的象征。花開(kāi)得早，自然落得早，春就去得早。詞人對(duì)春天是這般珍惜，連花兒開(kāi)早了都會(huì)感到遺憾，又怎能忍受落花無(wú)數(shù)呢。
            春且住。見(jiàn)說(shuō)道，天涯芳草無(wú)歸路。
            花兒既然無(wú)法遲開(kāi)晚放，那么就留住春天離去的腳步吧?！按禾彀?，聽(tīng)說(shuō)海角天涯并沒(méi)有你的歸處，你就留在這里吧！”情至深處，詞人仿佛一個(gè)天真任性的孩子。
            怨春不語(yǔ)。算只有殷勤，畫(huà)檐蛛網(wǎng)，盡日惹飛絮。
            春天沒(méi)有理會(huì)詞人的挽留，她依舊悄然離去。詞人只能輕輕埋怨春的無(wú)言自去，只能四處尋找一些春的痕跡，給自己一絲慰藉。
            他找了又找，最終發(fā)現(xiàn)，只有屋檐上的蛛網(wǎng)，沾滿了飄飛的柳絮，還留有少許春色。
            五彩繽紛的春過(guò)后，是綠意盎然的夏。按說(shuō)生性豪放的詞人應(yīng)該看到這一點(diǎn)。然而，他深深地陷在春逝的傷感中，難以自拔。這是因?yàn)橛|景傷情，落紅無(wú)數(shù)的暗淡讓情緒低落的他更加黯然傷神。
            長(zhǎng)門(mén)事，準(zhǔn)擬佳期又誤。蛾眉曾有人妒。千金縱買(mǎi)相如賦，脈脈此情誰(shuí)訴？
            “蛾眉”，形容女子眉如飛蛾觸須，代指美人。
            據(jù)《文選·長(zhǎng)門(mén)賦序》，漢武帝的皇后陳阿嬌先得寵幸，后來(lái)失寵被廢，貶居長(zhǎng)門(mén)宮。陳氏聽(tīng)說(shuō)司馬相如的文章天下最工，便送去百斤黃金，求得一篇《長(zhǎng)門(mén)賦》。后來(lái)漢武帝看到此賦，有所感悟，陳皇后再度承寵。事實(shí)上，《長(zhǎng)門(mén)賦》并非司馬相如所作，史書(shū)上也沒(méi)有陳皇后被廢后復(fù)得寵幸的記載。
            正如《長(zhǎng)門(mén)賦序》的作者敢于不拘泥故事真?zhèn)我粯?，辛棄疾此處也?lái)了個(gè)大膽生發(fā)。他說(shuō)，被冷落的陳皇后本已有了與漢武帝重聚的希望，但是由于遭到武帝身邊其他女子的妒恨，致使佳期無(wú)望。這時(shí)候，縱使陳皇后千金買(mǎi)得相如的生花妙筆，脈脈真情又能向誰(shuí)傾訴呢？
            詞人似為陳皇后而傷感，其實(shí)是為自己傷感。
            南宋國(guó)勢(shì)日衰，政權(quán)腐朽，收復(fù)中原的希望渺茫。辛棄疾熱愛(ài)自己的祖國(guó)，卻又不免對(duì)它痛惜、失望。在詞的上片，春的離去，實(shí)際上喻指國(guó)家的敗落。他期望春天長(zhǎng)駐久留，但國(guó)勢(shì)卻如殘春，風(fēng)雨飄搖。他不愿面對(duì)這個(gè)現(xiàn)實(shí)，然而他又怎能回避得了？他的濟(jì)世之志、救國(guó)理想都寄托在南宋王朝的復(fù)興上，可是事與愿違，眼見(jiàn)這些都落了空，他的心中異?？嗤?、矛盾。
            愛(ài)而不成，則生恨心。他痛恨權(quán)奸當(dāng)?shù)?，蒙蔽君主、陷害忠良，痛恨朝廷不思恢?fù)失地，反而排擠抗金志士。所以，他以長(zhǎng)門(mén)陳皇后自比，哀嘆自己遭受小人妒忌，無(wú)法大展宏圖的悲慘命運(yùn)。
            君莫舞，君不見(jiàn)、玉環(huán)飛燕皆塵土！
            楊玉環(huán)、趙飛燕都是古代著名的美女。一個(gè)是唐玄宗的貴妃，“三千寵愛(ài)在一身”，后來(lái)安史亂中被縊死馬嵬坡下；一個(gè)是漢成帝寵極一時(shí)的皇后，結(jié)局是被廢為庶人后自殺。
            詞人對(duì)妒恨陳皇后的女子說(shuō)，你們不要高興得跳起舞來(lái)，須知玉環(huán)、飛燕也難免歸于塵土，一切成空。實(shí)際上，他是在申飭、詛咒那些打擊陷害忠良的權(quán)貴奸?。耗銈冃菀靡馔危銈冸y道不知道，玉環(huán)、飛燕那樣的命運(yùn)，最終也會(huì)降臨到你們頭上嗎？
            閑愁最苦。休去倚危樓，斜陽(yáng)正在、煙柳斷腸處。
            詞人此刻正與同事一道飲酒話別。在這閑暇之時(shí)，他的愁，依然是家國(guó)之愁、命運(yùn)之愁。惟其如此，才令他感到“閑愁最苦”，才說(shuō)道，不要去倚靠高樓，否則會(huì)看見(jiàn)斜陽(yáng)墜落煙柳中，令人傷心斷腸。
            “梳洗罷，獨(dú)倚望江樓。過(guò)盡千帆皆不是，斜暉脈脈水悠悠，腸斷白蘋(píng)洲”（唐溫庭筠《望江南》）；“佇倚危樓風(fēng)細(xì)細(xì)，望極春愁，黯黯生天際”（北宋柳永《蝶戀花》）……從這些詞中，讀者可以想見(jiàn)：靠著高樓，會(huì)看見(jiàn)一點(diǎn)點(diǎn)下墜的殘陽(yáng)、蒼茫迷蒙的江水、輕煙籠罩的垂柳。這些都會(huì)令人傷悲。所以，辛棄疾說(shuō)“休去倚危樓”，他害怕看到那落日殘陽(yáng)的光景，害怕由此想到江河日下的國(guó)家。他的哀愁，本就已經(jīng)太多太多了。
            賞析
            本篇作于淳熙六年（1179）春。時(shí)辛棄疾四十歲，南歸至此已有十七年之久了。在這漫長(zhǎng)的歲月中，作者滿以為扶危救亡的壯志能得施展，收復(fù)失地的策略將被采納。然而，事與愿違。不僅如此，作者反而因此遭致排擠打擊，不得重用，接連四年，改官六次。這次，他由湖北轉(zhuǎn)運(yùn)副使調(diào)官湖南。這一調(diào)轉(zhuǎn)，并非奔赴 他日夜向往的國(guó)防前線，而是照樣去擔(dān)任主管錢(qián)糧的小官。現(xiàn)實(shí)與他恢復(fù)失地的志愿相去愈來(lái)愈遙遠(yuǎn)了。行前，同僚王正之在山亭擺下酒席為他送別，作者見(jiàn)景生情，借這首詞抒寫(xiě)了他長(zhǎng)期積郁于胸的苦悶之情。
            這首詞表面上寫(xiě)的是失寵女人的苦悶，實(shí)際上卻抒發(fā)了作者對(duì)國(guó)事的憂慮和屢遭排擠打擊的沉重心情。詞中對(duì)南宋小朝廷的昏庸腐朽，對(duì)投降派的得意猖獗表示強(qiáng)烈不滿。
            上片寫(xiě)惜春、怨春、留春的復(fù)雜情感。詞以"更能消"三字起筆，在讀者心頭提出了"春事將闌"，還能經(jīng)受得起幾番風(fēng)雨摧殘這樣一個(gè)大問(wèn)題。表面上，"更能消"一句是就春天而發(fā)，實(shí)際上卻是就南宋的政治形勢(shì)而言的。本來(lái)，宋室南渡以后，曾多次出現(xiàn)過(guò)有利于愛(ài)國(guó)抗金、恢復(fù)中原的大好形勢(shì)，但是，由于朝廷的昏庸腐敗，投降派的猖狂破壞，使抗戰(zhàn)派失意受壓，結(jié)果抗金的大好時(shí)機(jī)白白喪失了。這中間雖有幾次北伐，結(jié)果均以簽訂屈膝投降的"和?quot;而告終。北伐的失敗，反過(guò)來(lái)又成為投降派販賣(mài)妥協(xié)投降路線的口實(shí)。南宋王朝處于風(fēng)雨飄搖之中。"匆匆春又歸去"，就是這一形勢(shì)的形象化寫(xiě)照，抗金復(fù)國(guó)的大好春天已經(jīng)化為烏有了。這是第一層。但是，作者是怎樣留戀著這大好春光呵！"惜春長(zhǎng)怕花開(kāi)早"。然而，現(xiàn)實(shí)是無(wú)情的："何況落紅無(wú)數(shù)！"這兩句一起一落，表現(xiàn)出理想與現(xiàn)實(shí)之間的矛盾。"落紅"，就是落花，是春天逝去的象征。同時(shí)，它又象征著南宋國(guó)事衰微，也寄寓了作者光陰虛擲，事業(yè)無(wú)成的感嘆。這是第二層。面對(duì)春天的消失，作者并未束手無(wú)策。相反，出于愛(ài)國(guó)的義憤，他大聲疾呼："春且?。∫?jiàn)說(shuō)道天涯芳草無(wú)歸路?quot;這一句，實(shí)際是向南宋王朝提出忠告，它形象地說(shuō)明：只有堅(jiān)持抗金復(fù)國(guó)才是唯一出路，否則連退路也沒(méi)了。這兩句用的是擬人化手法，明知春天的歸去是無(wú)可挽回的大自然的規(guī)律，但卻強(qiáng)行挽留。詞里，表面上寫(xiě)的是"惜春"，實(shí)際上卻反映了作者恢復(fù)中原、統(tǒng)一祖國(guó)的急切心情，反映了作者對(duì)投降派的憎恨。這是第三層。從"怨春不語(yǔ)"到上片結(jié)尾是第四層。盡管作者發(fā)出強(qiáng)烈的呼喚與嚴(yán)重的警告，但"春"，卻不予回答。春色難留，勢(shì)在必然；但春光無(wú)語(yǔ)，卻出人意外。所以難免要產(chǎn)生強(qiáng)烈的"怨"恨。然而怨恨又有何用！在無(wú)可奈何之際，詞人又怎能不羨慕"畫(huà)檐蛛網(wǎng)"？即使能象"蛛網(wǎng)"那樣留下一點(diǎn)點(diǎn)象征春天的"飛絮"，也是心靈中莫大的慰藉了。這四句把"惜春"、"留春"、"怨春"等復(fù)雜感情交織在一起，以小小的"飛絮"作結(jié)。上片四層之中，層層有起伏，層層有波瀾，層層有頓挫，巧妙地體現(xiàn)出作者復(fù)雜而又矛盾的心情。
            下片借陳阿嬌的故事，寫(xiě)愛(ài)國(guó)深情無(wú)處傾吐的苦悶。這一片可分三個(gè)層次，表現(xiàn)三個(gè)不同的內(nèi)容。從"長(zhǎng)門(mén)事"至"脈脈此情誰(shuí)訴"是第一層。這是詞中的重點(diǎn)。作者以陳皇后長(zhǎng)門(mén)失寵自比，揭示自已雖忠而見(jiàn)疑，屢遭讒毀，不得重用和壯志難酬的不幸遭遇。"君莫舞"三句是第二層，作者以楊玉環(huán)、趙飛燕的悲劇結(jié)局比喻當(dāng)權(quán)誤國(guó)、暫時(shí)得志的奸佞小人，向投降派提出警告?閑愁最苦"至篇終是第三層，以煙柳斜陽(yáng)的凄迷景象，象征南宋王朝昏庸 腐朽，日落西山，岌岌可危的現(xiàn)實(shí)。
            這首詞有著鮮明的藝術(shù)特點(diǎn)。一是通過(guò)比興手法，創(chuàng)造象征性的形象來(lái)表現(xiàn)作者對(duì)祖國(guó)的熱愛(ài)和對(duì)時(shí)局的關(guān)切。擬人化的手法與典故的運(yùn)用也都恰到好處。第二是繼承屈原《離騷》的優(yōu)良傳統(tǒng)，用男女之情來(lái)反映現(xiàn)實(shí)的政治斗爭(zhēng)。第三是纏綿曲折，沉郁頓挫，呈現(xiàn)出別具一格的詞風(fēng)。表面看，這首詞寫(xiě)得"婉約"，實(shí)際上卻極哀怨，極沉痛，寫(xiě)得沉郁悲壯，曲折盡致。
            
                        
                    
            
                
            
            
            
        
            
        
            
            
            
                
            
                    
            
                        
            
                        
            
                            
                            
            
                                
                            
            
                        
            
                        
            
                            
                            
            
                                
                            
            
                        
            
                        
            
                            
                            
            
                                
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